El Cultivador 11

70 pensamiento psicodélico a la memoria o el recuerdo para plasmarlos suponía ra- cionalizarlos, obligarlos a pasar por el filtro de la razón. Este parecía el error del Surrealismo: habían basado su trayectoria como movimiento en la anulación de la lógica, para finalmente verse perdidos en ella. La obra de Dalí se vio plagada rápidamente de imágenes simbólicas que ex- p r e s a b a n s u s t r a uma s , temores, anhelos y esperanzas más profundas. Movido por la influencia de las teorías freu- dianas, el pintor no tuvo remilgos en exhibir en su obra la problemática principal de su vida. La muerte de su hermano mayor −llamado también Salvador, antes de que el pintor naciera le generó una crisis de identidad, con- fundido desde niño con el fantasma de su hermano del cual se consideraba copia o incluso reencarnación−, la muerte de su madre, la ruptura de la relación con su padre, su visión de la sexuali- dad… Ho rmi ga s , l angos t a s , cajones, huevos, elefantes o caracoles, todo en su obra t e n í a s i g n i f i c a d o . L a s langostas, por ejemplo, aluden al miedo, quizá porque le re- cordaban el modo en que una mantis devora a su pareja tras copular; los huevos son amor y esperanza, apuntando su relación con el bienestar de la vida en el útero materno; y las hormigas, por su parte, simbo- lizan la muerte, debido a sus recuerdos infantiles acerca del modo en que este insecto ingiere los cadáveres de otros insectos muertos. En El gran masturbador (1929) , sin ir más lejos, ya se ven estos símbolos. Un rostro deformado que nos recuerda a Dalí, la representación de los genitales masculinos, a los que se aproxima una cara femenina con un lirio –que encarna la pureza− son el tema principal del cuadro. Simbolizan la visión del artista sobre la masturbación, consi- derada por él como la manifes- tación sexual más pura. Tenía pánico a las relaciones sexuales que, comentan, le provocó impotencia, reducien- do sus contactos físicos al onanismo. La langosta –con forma obviamente fálica− con hormigas sobre su rostro indica sus temores al sexo. Se señala su relación con la que fue su mujer, Gala, en las figuras abrazadas, la alusión al