El Cultivador 11

pensamiento psicodélico pasado con las piedras, al deseo sexual con la cabeza de león, a las ataduras familiares con el anzuelo, o a la esperanza de cumplir un sueño , con l a s pe s t aña s alargadas. Dalí se desnuda en esta obra, sin tener escrúpulos para mostrar lo más íntimo, lo más personal. No parece escatimar en detalles ni tener reparos en expresar los con- flictos más inconscientes. Aunque Dalí obedeció a los mismos errores que el común de sus surrealistas compañeros –utilizan- do los símbolos en su pintura con el mismo significado que Freud les diera en los sueños−, parecía haber algo que le había hecho granjearse su admiración: decía haber creado un método para liberarse del cons- ciente en su c r e a c i ó n , e l mé t o d o paranoico-crítico. Fue descrito como método espontáneo de conocimiento irracional basado en la objetividad crítica y sistemá- tica de las asociaciones e interpre- taciones de fenómenos delirantes. Decía extraer de su inconsciente, imágenes que se superponían a las que observaba. Buen ejemplo de ello son sus imágenes dobles, con las que crea ilusiones ópticas. Es muy popular el Retrato de Mae West que puede uti- lizarse como apartamento surrea- lista (1934-35) , pieza en la que el artista ha superpuesto los distintos elementos de modo que bien parecen una sala decorada con sofá y cuadros o la cara de la afamada actriz Mae West; o Bailarina en una calavera (1939) , en la que, como su No parece escatimar en detalles ni tener reparos en expresar los conflictos más inconscientes