El Cultivador 26

82 pensamiento psicodélico Sin embargo, parece no darle especial importancia a su tra- yectoria o influencias previas a la etapa en París que comien- za en 1937. Acerca de esta eta- pa, ella misma comenta, ha- ciendo gala de un gran sentido del humor: “No es fácil vivir de la pin- tura en París. Tuve muchas otras especialidades, entre ellas, fui locutora que tra- ducía conferencias para la- tinoamericanos. Algunas veces no tomaba más ali- mento en todo el día que una tacita de café con leche. A esa la llamo la época he- roica. Creo que un gran nú- mero de artistas hemos pa- sado por ella.” Con la invasión nazi de París, comenzará otra etapa convulsa en la vida de Remedios, será encarcelada (así como Benjamín Péret) y acabará viajando a América, buscando un ambiente más tranquilo. Entre algunos de sus trabajos se cuentan, el de dibujante científico en Ve- nezuela, (dedicada a dibujar al mosquito de la malaria), para Bayer, para Clardecor (como pintora de muebles) o el de cos- turera. Finalmente, se estable- cerá enMéxico, donde se casará y permanecerá hasta su pre- matura muerte en 1963. Obra La obra de Remedios Varo puede clasificarse en dos gran- des etapas, la española y la me- xicana, siendo su pintura siem- pre surrealista por dar repre- sentación a lo onírico. Esta eti- queta surrealista constante es curiosa, porque generalmente en la Historia del Arte, el Su- rrealismo ha supuesto un mo- vimiento temporal o parcial en las trayectorias de los artistas, quizás por tratarse de una in- tención de representación ca- prichosa, y no de un filtro esté- tico personal. En la pintura de Remedios Varo el surrealismo es como una huella dactilar, y se trata de un surrealismo des- criptivo, casi literario, no basado en el automatismo, como co- menta FernandoMartínMartín, en un estudio realizado acerca de una exposición de la pintora catalana: “Lejos de todo automatismo, el surrealismo de Remedios es figurativo y narrativo, siempre hay un tema pre- dominante, en el que lenta- mente, parecen haberse po- sado en el lienzo, a modo de revelaciones, insólitas imágenes que son represen- tadas de forma detallada y minuciosa” Como comentábamos pre- viamente, huye de la lógica de la representación, descontex- tualiza los motivos que usa en su pintura desafiando las leyes de la lógica más pura, eleva lo onírico a la categoría de reali- dad haciendo uso del soporte pictórico. Es por ello que su pintura se plaga de seres y ob- jetos que parecen estar salidos Huye de la lógica de la representación, descontextualiza los motivos que usa en su pintura desafiando las leyes de la lógica Obra de Remedios Varo (Museo del as Artes, musa.udg.mx ) Mujer dejando el psicoanalista (1960) de Remedios Varo (fotografía de Mary Holman)