El Cultivador 33

76 pensamiento psicodélico mensajes complejos, de mucha enjundia, tal y como explican en El mundo de Kenny Scharf , libro publicado con motivo de una exposición dedicada al artista neoyorquino que tuvo lugar enMonterrey: “Aunque el artista tiene una especial predi- lección por el público infantil, detrás de sus imágenes, frecuen- temente encontramos el gran drama que vive una sociedad dominada por el consumismo y esclavizada por la televisión”. 2 Su figura es un gran ejemplo en la escena neoyorquina de los años ochenta, pues como algunos de sus coetáneos (entre los que se cuentan sus grandes amigos Jean-Michel Basquiat y Keith Haring), “fue uno de los primeros artistas en introducir elementos de la cultura callejera en el arte contemporáneo”. 3 Así, mientras Basquiat haría uso de los códigos de raigambre graffitera , él se decidió por el cartoon . El consumismo y la esclavitud de los medios de masas son aún dos temas muy actuales y can- dentes en nuestra sociedad, que aborda junto a otros tantos como “una visión apocalíptica de un mundo en desorden” o “la pro- mesa incumplida del futuro de la era espacial con la que creció después de la Segunda Guerra Mundial”. 4 El surrealismo pop y la pintura alucinatoria Cuando, a razón de una entrevista, Francesco Spam- pinato le preguntaba sobre el término “surrealismo pop” que Scharf mismo había acuñado para su obra, y lo definía como una mezcla entre imaginería pop, surrealismo y “transfor- mador del espacio cotidiano en una asombrosa y psicodé- lica alucinación”, él respondía que su customización es “un modo directo de infusionar la existencia cotidiana con las extraordinarias, mágicas expe- riencias”. 5 Su figura es un gran ejemplo en la escena neoyorquina de los años ochenta Kenny Scharf en Brasil, 2012 (Lovelifeandart, Wikipedia) Mural en Wynwood Walls (Phillip Pessar, Flickr)